这是一部拍给电影的电影，也是一部拍给影迷的电影；这是一部献给巴黎的电影，也是一部献给昨日世界的电影
1968年，学生涌上巴黎的街头，左倾运动在全球达到顶峰，红色思潮蔓延到世界各处，昨日的世界尽在眼前展现
如果说“电影就是偷窥”，那么从《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》我们窥见了1968年巴黎，也窥见了一个理想主义者的堕落：“他”站在世界之外批判暴力，马修爱着他，爱着他男人的一面和女人的一面 贝托鲁奇无限放大这份爱，让镜子代替镜头来传达爱意，大胆地展现裸露的性，又隐晦地展现同性与乱伦情节 在光影世界里畅游的他仿佛忘记了历史的洪流，从《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》里的卢浮宫掉进了《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》里的河流，走上街头的他成了你，成了我，成了每一个盲目的理想主义者
（从电影里，我们窥见了24岁的伊娃·格林和她的酮体，就像断臂的维纳斯一样美丽）
