還記得他倆站在電車軌上的一片藍,世界時鐘不停向前,日本總是比任何地方都過早了,革命是否燃眉之急 電影是時代之鏡,也承載了支離破碎的世界,沒有比電影更直接表現革命男女的不安,但那對青年男女能稱為革命行動者嗎 他們只是聽著時代喃喃自語,當革命語句不再雄亮,只見證一種下沉的衰敗,反抗失敗前還餘下的一絲自由,最後走入學運完結前的死寂 偷書是對社會再無意義的活動,那麼向新宿車站投石頭又是不是有意義 但我想偷,偷偷模模地進行,所有關於性的 舞台在現實街頭發生,紅色與藍色,jean genet和魯迅,鳥男(大江健三郎《高压线》中的鳥 )和梅子走過的街道不再明亮,偷窥沒完沒了的劇場,演員親身在大銀幕前談性關係,再沒有比露骨的性更具反抗力,性愛沒有情感,只是被抽像化的意識 一切都很混亂無法組織成具邏輯的段落,結構解散