导演一家人，一直有保存和记录家庭影像的传统（片中最早出现的素材是1997年），加上知识分子的文艺情趣，人物鲜活不拘谨，张口都能来上一段曲——已经有中国家庭很少见的乐观达然一面
尤其是导演确立了要创作的想法以后，对摄影拍摄的思考（机位、角度、构图），也令电影不乏美感 《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》是家庭录像在这个时代，这个国度，所能做到的极佳案例 甚至对比《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》，它来得更加随心所欲 父亲姐姐拍摄的素材（印象最深一段是父亲配了《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》），参与到电影成片当中，也仿若李珞《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》的实践版 第三个春天的沉默，晦暗与情感凝重，也道出了生之多艰 中国人很少能记住三代以上的亲属，但对于从小陪伴，日常成长的亲人，一旦割舍道别，难免会有切肤之痛，正如每天春节，归家的燕子，总能唤醒相似的生命记忆
