重看《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》，不管这个立意的三观多正，多么韩式煽情，隔了十年再看，还是太假了
韩国士兵因误踩地雷被朝鲜士兵相救而结识，两韩两朝士兵成为四兄弟，在共同警备区里开Party，这是根本不可能的事 属于典型了为了创作而把政治问题简化 当人性议题放在一件不可能发生的故事里时，从开始就是不可信的，也就缺少了艺术作品的分量，罗伯托·贝尼尼的《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》把纳粹集中营当成一场游戏同理，也是虚假的虚构 想用两方阵营来代表渴望半岛统一的和平愿景，同时加入李英爱这个北朝后裔瑞士人做第三方视角，人物是功能化的，缺乏真实基础 朴赞郁使用了大量摇镜、相似场景的镜头渐变来过度衔接回忆插叙不同的时间、空间，交叉剪辑是比较个人特色的 但一些星空特效镜头看起来特别假，放入这种严肃题材很违和
