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黄佐临的布景和灯光调动没什么才华，一般都是简单剪辑猛犬叫唤、集中营的暗无天日和雾茫茫的街道、骷髅叠化等意象，通过恍惚迷离的气氛象征抗战最黑暗的时期，小昭脸部打光而惠明委身阴影中来表现心理挣扎，巡逻兵长长的影子从围栏反射进特务领导办公室，影像化了惠明精神遭受的堕落和压迫 改编上保留了日记体对惠明自嘲、自我辩护的正面处理，与老同学的情感瓜葛、特务集团内部的阴谋勾结这些繁杂的人物关系尽量简化，明确了惠明与进步青年小昭重逢、营救所产生的核心冲突 受政治形势影响，黄佐临塑造小昭时勾勒出更清晰的政治面貌，戏剧性增加了众多青年在刑场高唱《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》看着小昭就义的场景，结尾也安排了惠明与同病相怜的姐妹坐长途巴士逃离重庆的自新之路，透露出希望 内省式的情节结构缺少刺激事件、过于僵硬，非常不紧凑
