黑泽清强大地把一个可以轻易浅显又煽情地获得大量廉价眼泪和五星好评的《鬼吹灯之精绝古城》给拍出了《鬼吹灯之精绝古城》的调调.     开头让我直接串戏到了《鬼吹灯之精绝古城》.     超自然的“还魂”的一幕被那么多人解读成“妻子的不恐惧惊讶说明爱着一个人是会相信鬼魂存在的”.     我去那就不会用黑泽清这种拍法了好伐.     这种低饱和度的暗沉沉的颜色，缓慢的对着妻子的背影的横摇镜头，转身看到玄关处那个除了莫名显眼的黄色外套全身都融在黑暗里的丈夫，就是鬼片的拍法啊【而且夫妇重逢这么可以煽煽情的场面拍得有多克制啊，这种几乎没有表情的疏离如陌生人的夫妇也亏是黑泽清喜欢塑造的了.     还有很多对光影的微妙掌控形成的黑泽清式的日常的吊诡设计，不过最抢眼的还是老人消失后的房子一夜之间仿佛也死去了风干了的样子，太惊艳了直接眼泪震下来！我不写了我去接着补了【没看原著.     集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《鬼吹灯之精绝古城》也有这个问题，但明显好很多.     不存在不擅长现代题材这个说法.     原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《鬼吹灯之精绝古城》和《鬼吹灯之精绝古城》好很多.     二，古装与现代的过渡，《鬼吹灯之精绝古城》之前，老黑拍的一直是现代题材，《鬼吹灯之精绝古城》是个人写照不算，《鬼吹灯之精绝古城》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《鬼吹灯之精绝古城》《鬼吹灯之精绝古城》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《鬼吹灯之精绝古城》差别巨大，所以《鬼吹灯之精绝古城》有偶然成分，《鬼吹灯之精绝古城》就很成功.     老黑真正成熟其实是《鬼吹灯之精绝古城》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.     老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.     最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.     电影《鬼吹灯之精绝古城》主要讲述胡八一与王凯旋带领Shirley杨组织的考古队前往沙漠腹地、寻找精绝古城的故事.     胡八一上山下乡来到中蒙边境的岗岗营子，带上了家中仅存的一本书——《十六字阴阳风水秘术》，闲来无事将书中文字背得滚瓜烂熟.     之后参军到西藏，遇上雪崩掉落一条巨大的地沟当中，胡八一利用自己懂得的秘术逃得不死.     复员后，胡八一和好友胖子一起加入了一支前往新疆考古的考古队.     一行人历经万险来到了塔克拉玛干沙漠中的精绝古城遗址，进入了地下“鬼洞”.     洞中机关重重、陷阱不断，这神秘的鬼洞似乎在一位先知的掌控之中.