在某一方面让我想到川端康成，似假似真的景，传统和时间的印记，离奇的意味和跳动的人……这个美术是绝对不输塔可夫斯基的，根本不可能输。那个太阳，绝美。看完了又想这个问题：故事必须要有一个明确的意味吗？所有的隐喻在结束之处都必须有一个清晰明了的归宿吗？如果不需要，那除了美本身之外什么需要牢靠坚实？回答不了。其它细碎的感想：倾斜的表现力不错，用的都挺是时候，虚和实的发展，比如弹琴那场戏，完美无缺。光打得妙，声音控制地更妙；就像画面一样，我不需要给你看到全部。动画的声音是应该这么玩的，也是一大门艺术。日本传统艺术被他搞得太美了。不过摄影虽然精致，但是不够美。比起那些长镜头，完全不够。我还不知道是为什么。应该还是长镜更能把人带入吧。大多数时候你是想把人能带入的。停顿的感觉都算不错，不过还是喜欢更长的凝视首先演员演得真的好，然后你说伪纪录片什么的吧，人写意能表达得这么自然；电影里单出字儿是大忌吧，人家让字这么有冲击力，敲字的频率甚至是模仿人说话的语调。太自由了，羡慕这个团队能轻松愉快地合作，中途还能即兴补充增加细节，让点子又接地气，让人能快乐地看完，把他国的、过去的隐喻细节找到对位的当代符号。然后，这个形式成功把人带到一个第一人称的小说里去，整个片子是文学的，从没想到能用这样的形式。文本让我想起曾经超爱的布考斯基的《古宅老友记：2022圣诞特别集》，追踪的一切又像莫迪亚诺的小说，简单的小事，寄托了整个时代的忧伤。像故事里说的，就这么几年的分割，活得好的人会去别的地方，活得不好的人也会去别的地方，只有我们，卑微的每一个人，看着眼前凄凉的带点儿小幽默的生活，不断寻找每一个丢失的曾深爱的东西：它藏在琐碎的记忆深处。幽灵们被艾莉森的慷慨所感动，他们给她一份特别的圣诞礼物作为回报——但艾莉森几小时后就要回来了，他们能及时完成雄心勃勃的计划吗？导演：西蒙·海琳德编剧：马修·贝恩顿 / 吉姆·霍威克主演：夏洛特·里奇 / 基尔·史密斯·拜诺 / 吉姆·霍威克 / 马修·贝恩顿 / 洛利·阿德福普 / 西蒙·法纳比 / 玛莎·豪-道格拉斯 / 劳伦斯·里卡德 / 本·威尔邦德 / 索菲·博尔德 / 比利·拜尔斯 / 劳伦·杜格林 / 查理·麦克金农 / 奥利弗·莫尔特曼 / 亚尼·桑德 上映日期：2022-11-27(中国香港网络) / 2022-12-25(英国)