为什么有很多人说像《失踪》？.
《失踪》这种还是非常中国的，尤其彰显了咱们中国这种”男大当婚女大当嫁“的社会期待.
在法国这样自由恋爱的社会，在这里我们看到的是一个女性自由的affection.
我们看到一种女性一种爱的实践：她讨厌爱的”功能化“；她厌倦“花言巧语"下男人的占有欲; 但对于某个男人有着深厚的感情，而且还希望那个男人能回报她的爱情.
不过我觉得在讨论爱情的情境背后，导演最终用一个算命者道出一种自己对于爱的感悟.
或许有点”心灵鸡汤“，不过或许爱不是一段短暂的时间.
真正的爱情是一场拉长战线的希望！
这是一部少见的内容作用于形式的佳作.
一般来说都是再现形式决定再现物，此片相反.
二位老人的言谈、肢体、歌声、艺术兴趣，让这种随性甚至粗糙的日常影像反而显得融洽、安和、绵密.
前面的欢乐生活与后面的死亡阴霾交织在一起，很有力，最终回归积极乐观，很动人.
对素材的把握和剪辑的分寸值得赞许.
《海角上的兄妹》日本新锐导演片山慎三再探人性道德争议之作，发想自轰动日本真实血案『座间九尸命案』，一名女孩四处找寻离家的父亲，竟发现一名模样神似连环杀手的年轻男子顶替了父亲之名，她决定从这名男子身上取得父亲踪迹. 「爸爸今天看见那个被通缉的连环杀手了喔，抓到他就可以有三百万悬赏金. 」父亲前晚才跟女儿这样说着，隔天就人间蒸发. 焦急的女儿四处追寻，循线来到父亲打零工的地方，用父亲的名字一喊，出现的却是一名陌生年轻人，而那人的样貌竟神似公布栏上的连环杀手！ 影片从寻父、寻凶到寻死，既成功捕捉父女间亲密的生活气息，也在调性突转的猛烈暴力中深藏社会批判. 实力派演员佐藤二朗一改搞笑形象，细腻诠释复杂纠结的父亲心境；新生代演员清水寻也，看似无害却又冷血残酷的演出，令人不寒而栗.
