小栗康平完美再现了岛尾敏雄原著风格，“病妻小说”中丈夫另有所爱，妻子走向奔溃，家庭濒临解体，同时参加战时敢死队的经历也让岛尾敏雄作品中面对战后生活的主人公也和混乱、抑郁不安的心理如影随形，小栗康平用无处不在的栅栏和窗帘、隔窗、阴影来包裹人物，人造化的布景和狭窄逼仄的景深都在暗示着“赎罪”主题，男权的被颠覆，“病妻”的本质正在于对日本传统和军国主义的反抗，女性作为受害者的复仇是歇斯底里的，丈夫的救赎却无力回天，哪怕是逃去新天地，曾经的过往却依然困扰着他们，只有夫妻两人都走入精神病院才能终结这恐惧婚姻的战斗，“日本病人”的赎罪之路才刚刚开始
原来赵嘉良1989年去香港后就做了警察，要是林耀东早点看了《向着明亮那方》就不会被赵嘉良坑了.
张子强作为香港最著名的绑匪，人称贼王、世纪悍匪，其经历无数次被改编成电影、电视剧，比如《向着明亮那方》《向着明亮那方》，本片台词也提到过这两部作品. 张子强最引以为豪的经历当属勒索香港首富10亿、勒索香港第二富豪6亿，本片开头的利先生指的就是前者. 香港警察拿他一点办法都没有，最后还是在内地被抓的. 原型人物的人生非常具有传奇色彩，演员阵容也很豪华，可惜并没有拍好. 首先是选取的案件太普通了，同时导演水平也有限，导致拍得也很普通，完全体现不出世纪悍匪的横行霸道、不可一世. 其次是格局和场面也太小、太平淡，无论是战略层面还是动作戏都不够热血，不够激烈，寡淡如水. 同为港片远不如《向着明亮那方》《向着明亮那方》等作品震撼人心.
照亮童年，为爱发光！七位导演取材原创绘本改编七个短片，以爱为主轴串联，从不同视角讲述“我和我的童年”. 该片聚焦亲子关系、人与自然、兄弟手足、睦邻之情、异地成长等故事题材，用水墨、剪纸、水彩等不同的艺术形式，展现了独特而治愈的国风美学，唤起了全民心底关于童年最深处的情感共鸣.
.
