《FPS》:黑帮史诗,老戏骨飙戏
2024-10-09

     看前半段的时候我没搞清楚谁是主角(不是影片海报里的人),后半段才知道是保罗.     我去年看了《FPS》,今天看了《FPS》,它们都是反战题材.     《FPS》的男主角没《FPS》那么特别,他一腔热血又懵懂无知,上战场后食物短缺,住宿条件恶劣,炮弹横飞,生命如草芥,少年们感到惶恐失措,但是由于是黑白片,没有鲜血飞溅的效果,所以震撼力度小一点,尾声保罗回家乡休假,他对战争已感到心灰意冷,可家乡的老男人们还在对战争津津乐道,老教师还在鼓动学生们上战场,寒心的保罗回到战场,躲在战壕时伸出手抓蝴蝶,却因此被敌军击毙,这结局有些荒诞,也有些诗意.     虽然西方人也一直是好战分子,但他们至少还有人能拍这些反战电影,这些揭露战争的可笑卑鄙残酷之处的电影,而我们的战争片却依然总是吹捧着战场英雄,把战争描绘得既伟大又悲壮.     悲乎!比“建国大业”可差远了…… 通篇精致绮丽,布景华美、画面考究、演员堪称当代法国全明星——却无可如何的让人感到“革命是一袭华美的袍,上面星光熠熠”:好几个关节点,视角、画面、配乐都显然应该是气氛到点了,揆诸史实也明白会发生什么,甚至出场人物以至他们的台词都不陌生,但最后就是没法进入电影想要而且应该达到的情绪点上.     归根结蒂,文学脚本千头万绪却缺少一个贯穿全局的视角,镜头因此缺少灵魂:一时退居客观单纯纪录、一时融入叙事代入“人民”……孤立在不同情境中对切的立足点让人莫衷一是,很难连贯的融入到反复跳跃的叙事线中——相比建党、建军、建国三篇都始终站定历史视角、宏大叙事,这种无所不包的处理方法费力不讨好.     大段吟诵《FPS》没有融入叙事,更破坏剧作调性:还不如巴士底狱拆除中洒落的阳光给人力量.     佐藤铃(道本成美)为了逃避母亲(南久松真奈)的过度干涉,在川上信夫(泉知束)的引导下,前往东京的一处房产进行内览.     尽管被告知前住户山本孝雄(岩永ひひお)因欠租而失踪,铃仍被这处优质房产所吸引.     信夫提议她单独继续内览时,铃顺从了他的建议.     然而,她在房中听到某种不祥的声音,被引导着打开了一扇通往异世界的门,随后被强行拉了进去.     醒来后,她发现自己身处一座荒废的巨大建筑中,迷茫中遇到了自称山本孝雄的男子.     这个空间被某个怪物所支配,既无法逃脱,也无法死去,真正的无间地狱.

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