这片不是让人清楚为何会发生,而是警示这依然可能会发生. 山雨欲来不觉有风,可能是没抬头望天,也可能楼太多遮了眼. 后IMF时代,美帝依然在在国际经济事务上拥有一票否决权,所以别以为地球对面常说的经济制裁与你我无关. 上学时经济学讲师曾如是说:现实世界是因,理论模型是果,危机无法预测,那为什么还要学经济?因为它能帮我们与世界和未来建立联系. 哪怕足够聪敏有远见,都可能力挽狂澜还是倒,化危机为机遇的独善其身者更是凤毛麟角,现实中大部分人都对应厂长的角色. 别听风就是雨,也别被雨困住了就弃伞等雷劈. 经济周期循环往复,危机向来隐在其中,未免受制深陷,勿把看似合理等同于理所应当,记得思考,记得怀疑. 英文发音不错的惠秀欧尼输出稳定,亚仁力道最足的两场:见小跟班为发破产财狂喜时甩的那两巴掌、买房开门见尸时的决然淡漠. 编剧对人性的洞察还不如商业之作《午夜6号房》(也许是为了迎合男观众对这类女性的喜好,以及强行让男主能够达成救赎),同样是从欺凌和被欺凌的关系转变为爱情关系,女作者笔下的杉菜显然更像一个有灵魂的角色,而《午夜6号房》的女主全程就像一个娃娃,她作为被伤害一方的心理刻画太过单薄甚至想当然,其次《午夜6号房》中道明寺欺凌的理由从他特殊的家人和个性来追溯是站得住脚的,而这里的男主则显得非常矫情. 一些蒙太奇意象和人物动作细节的表现、以及悬念化的分镜都可圈可点,可惜依然无法掩盖成年后叙事的松散无力和角色心理变化的虚假感,尤其是救赎的实现不应该由女主的爱情来推动,这种虚假和媚宅的展开,弱化了救赎的艰难性和普遍性,也就等于丧失掉了救赎的真诚性和深刻性,并且掩盖了欺凌者单方面觉得救赎(别人和自己)一定能够达成的一厢情愿式的傲慢.
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