《抓娃娃》：家族的终极对决
2024-09-22
整部片是一个美好的幻觉、一个巨大的泡沫，一个知识分子对外地人来京揾食的天真想象.
看得出管虎在四处搜刮各种现实元素，但创作者的坦诚呈现出的依然是虚伪的影像，这太令人遗憾了，问题出在电影美学态度和对现实的认知上.
要讲的是都市里人的变质和袒露、现代社会的残酷真相，但构建方法是用一个接一个生硬的强戏剧段落，段落之间还存在明显割裂.
观众的代入感无法不被稚嫩的视听语言所破坏，通篇的倾斜构图和融镜都陈旧且无意义，轻柔或摇滚的配乐更是遮蔽了真实的声音.
哪怕在本色出演的黄渤身上，面对极其尴尬的爱情戏码，也能看到明显的表演痕迹，更不要说那些被脸谱化的恶人形象.
在对北京风貌和外地务工人员生存状态的展示上，管虎完全输给了自己的前辈贾樟柯——《抓娃娃》的粗粝、真实和先锋是虚弱的《抓娃娃》无力招架的.
小丑、马戏班与流动剧团，不愧是摩登上海的人文地景，就算是孤岛的沉沦时期，也依然大放异彩.
阿炳的英雄式反抗宣言余音绕梁，万恶的马戏团班主成为众矢之的，阿根和老胖释放着馨香善意.
来自于西域的娱乐活动暂缓了苦难现实的枷锁，若干年后，和平景象里纵然物是人非，爱人坟前依然开满着娇艳的花朵.
困苦的爹，辛劳的妈，破烂的院子，破碎的他.
西虹市做大做强的路上怎么把老马家落下了？！.
