将原作的日本战国背景迁移到美国的西进运动，其实只是借用了公权力虚弱导致弱肉强食，必须借强人之手抵御强盗的故事框架，但西部片的语境却没有日本文化中武士阶层所承载的某些时代精神，即旧贵族的没落，传统秩序的瓦解——磨炼了一辈子的高超的武艺，抵不过强盗的一发火枪，因此即便曾经多么辉煌多么伟大，终只究是昨日黄花，注定凋零.     而西部的时空环境，大家都是使枪的，差别只在于谁拔枪更快，谁瞄得更准，自然失去了时代落差的喟叹，连原作著名的那句台词“赢的是农民，而我们输了”竟然还是先从村庄长老的口中说出来，那种无可奈何花落去的美感没了，境界自然落了下乘.     至于作为硬件的摄影调度、动作设计、服化道的配合甚至剧情的铺陈，都显得匠气十足，并无出彩之处，相较于原作最大的亮点，竟然是直到现在都耳熟能详的配乐回看这三十年代早期的歌舞片，大受鼓舞.     在技术条件受限的前置条件中，却显出极为成熟的视觉内容、调度能力、类型自觉与剧作意识，我单方面认为这一定代表着该时期的顶尖水准.     在喜剧、爱情和歌舞的类型版图之间轻巧地跳跃，每一元素都处理、平衡得恰到好处，精准的拿捏使得影片整体十分舒适协调.     歌舞段落的巧妙嫁接、人物困境的处理解决、情感关系的分分合合、性格差异的恋人组合，实在是赏心悦目.     

The life of Moonjung, the main character of Greenhouse, is not happy. She suffers from a psychological disorder, her young son is locked up in a juvenile detention center, and since she has no home, she lives in a greenhouse. She sometimes sees a man, but she’s not sure if she really loves him. However, since she is nice and sincere, she works as a caregiver for an elderly coup...