正好适合这个阴雨的清晨.     很喜欢这种好像什么也没发生的电影.     两个彼此之间不算认识的年轻人的海边之旅，拍他们找旅馆，散步，钓鱼，吃饭，聊天，住宿，泡温泉，偶遇另一个女孩子...这些漫不经心的时刻，这些自然流露的幽默，这种生活的节奏感让人向往，暂时抛离了责任，所谓理想轻易变成口中的笑谈，明日在何处，以什么面貌展开也实属未知.     然而我也是知道的，钱是要考虑的，回去还要打工，电影也要继续拍，现在也只不过是截取了人生这样的数天，不过暂时不用想那么多吧，安心一些，乐观一些，遇到什么见闻就放进口袋，从口袋里掉出了什么也就随意它去，就去感受这样的天气，这样的心情，做什么也可以，什么也不做也可以，此刻是难能可贵的此刻呀.     （编剧一览里看到了柘植义春，其实像这样的剧本是不是即兴写的呢？首先要赞许娄烨商业转型效率之快，其以往用于作者表达的手持镜头，极为精准的在《消失的情人节》里找到其全新定位.     并在重场追捕戏中，起到了极为重要氛围营造作用.     但脱离“奇情剧”之后，娄烨导演能力的不足也在本片中被暴露无遗.     室内空间感的凌乱，戏中戏设定与谍战故事的牵强附会，作者特征在情感戏表达上的冗余，甚至黑白影像下对于光影的单调设计.     这些问题在以往人物情绪为主导的剧情中，可以有效的被弱化或忽略.     但如今放置在典型的悬疑谍战类型片中，戏剧性成为叙事核心，这些元素恰恰是其表达的重要途径.     导演也企图通过巩俐的大女主人物，来规整情感脉络.     但《消失的情人节》毕竟是类型故事.     当娄烨决定以“孤胆英雄”式的决战做结之时，就注定了其作者电影时期的创作惯性的失效.     对于娄烨的商业转型，虽然值得期待，但确实也还有很长的路要走.     

暌违五年，才华横溢的山下敦弘导演再次发力，与鬼才编剧宫藤官九郎首度合作，携手冈田将生与清原果耶这对俊男靓女，将2020年大热的中国台湾影片《消失的情人节》改编成日本版.     两人对原著设定进行大刀阔斧的改造，把舞台搬到京都，对调男女角色，讲述了一个永远比别人快半拍的男性与一个永远比别人慢半拍的女性之间脑洞大开又感人肺腑的时差爱情故事.     影片在精准再现原作主题的同时，京都的美丽风光、山下的独特节奏、宫九的鬼马幽默令这部电影带上了与众不同的气质与魅力.