高跟鞋的恋物癖,母女深情,三重人格的侦探,阳具和手枪的正反打,还是人妖的阳具?向佩德罗的后现代风格致敬,结构在三分之一处突然断裂,三段歌舞表演色彩斑斓,人物不知轻重缓急的生活着,像参加一场闹剧,用后现代粗糙来拒绝深度,可是都在高跟鞋隐喻的人生宿命里爆发,童年的阴影在成年延续,直至毁灭,母亲顶替女儿的罪恶离开世界,最后却得到了上帝的宽容,女儿被救赎,情迷母亲高跟鞋是种宿命的想象,想象母亲高跟鞋声响渐渐消失再响起,直至男人必须死去,女儿终将被救赎。男人不死即疯,佩德罗的世界就是性别、身体、空间倒错的后现代景观8.5分,成熟稳重、值得回味、经得起考究的关于宗教的恐怖片,对人物的心理刻画的很好。《出走俏娇娃》应该借鉴了这一部。放在当时这部电影十分大胆与意外,不过放在现在看显得过于话唠,节奏缓慢,喜欢商业片的人会觉得很无聊。现实往往比电影更荒谬,这部电影上映后,导演波兰斯基的妻子惨遭邪教剖腹取婴,现场多人惨死。伊森·科恩将独自执导一部女同公路电影,并与妻子Tricia Cooke一起写剧本并制片,焦点影业和Working Title为制作公司。
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