英伦大师展*大光明.
精彩、欢乐，大光明气氛如同上次看《夜幕将至》，镜头的存在感真强（很难想象我们拍清宫戏时打破第四面墙），狩猎戏的手持(马背?)摄影生猛，结合全片看，也是一个将猎物转为“牺牲”的象征. 文本像是英国风俗版的俄底浦斯，但悲剧性被置换为无厘头式的低俗段子（比如那段明显洁本化的领裸女行路，被比喻为奥菲斯带欧律狄刻），对默片风格的戏仿（包括定格和花式转场）和纪实的影像风格（外景似乎全是自然光）产生了有趣的杂糅，这种创意是现在程式化的商业大片很少见的. 存在主义的外衣，温情质朴的内核，冷酷的黑道中人亦是渴望爱的普通人. 在毫无背景铺垫和人物前史的条件下，沉默寡言的主角被抛入一种赌徒的命运，赢或输，生或死，像狼崽子一样横冲直撞硬碰硬或友好待人得饶人处且饶人，“江湖人的命运是不断重复同一件事”，然而一条路走到底就会翻转出相反的一面，就像莫比乌斯带. 总是输便心有不甘，翻盘得胜又心中有愧(一晃神差点撞车)，原本单纯的年轻人在情境的复现中迷失自我又找回本真(天堂明信片)，在轨迹的交叠中相互拯救. 机位、构图、运镜、色彩、配乐、人物塑造都高度风格化，旺盛的创作力解开桎梏带观众在天上飞. 两人相互糟蹋头发，交换试穿衣服，还挺法国新浪潮. 被打出血或面对男主一脸血时仍保持滴水不漏的标准服务微笑的酒店经理和老母猪戴胸罩一套又一套出尔反尔的印度人等小配角都令人印象深刻. 离乡多年的梁哲（梁戟 饰）回到山西老家，准备参加爷爷的丧礼，可是回家的路，远比他想像中漫长. 从县城前往村子的途中，他转乘了四种交通工具，碰到多年不见的长辈、开着运煤卡车的老同学，更重遇初恋女友，还捡了一头流浪小狗. 算命师傅说他命硬，他来到人生的渡口，故乡恍如异乡，岁月的伤疤仍在隐 隐作痛.
