看见小津彩色电影中的那熟悉的色调、和还是那几个老头子不咸不淡地聊天、啜着小酒儿就感到心情舒缓。小津虽然一生未婚,后期却拍了许多儿女寻偶感情与老人孤独碰撞和解的电影。也难怪,五十年代末六十年代初的确是经济再次腾飞崛起、全球文化摆脱战争阴霾再次翻新的新旧时代交接节点,为人父母和社会中坚的明治大正时代老头子感到困惑也是在正常不过的事情了,在这方面小津看来感触是相当敏锐细腻的。前半部,整個戲院滿滿此起彼落的、毫不羞愧的豪邁呵欠。但我倒很享受這種節奏,要來的始終要來,他們做他們想要做的,一點不急,游刃有餘。這就是家族和血緣的無比自信。整部是哀傷大於驚悚。不少恐怖片藉著摧毀家庭來重新肯定和強化家庭價值(《梦之歌》),又或者給你瞥見新家庭的可能,然後把你重新丟回人間(《梦之歌》),但這腥紅樹屋內的新天新地,如女主角女妮所言,微型世界是客觀中立的陳述而已——新的家庭形式不再是預言,它一早已經來臨了。
One a bright spring day before a school trip, Semi, falls asleep on one side of the classroom, and suddenly awakens in tears over an ominous dream. She runs to Ha-eun, who is in the hospital after injuring her leg in a bicycle accident. Semi and Ha-eun are best friends. The film depicts a special day between the two. A spring day, puppy love, jealousy, friendship, small misunde...
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