惊艳！佩措尔德执导下文学与电影完美交融.文学性的留白处理和身份迷失的框架下进行的记忆斗争.自行车部分·浪漫情节·中Nelly的自我辩解其实就已经是最后的挣扎和消亡.黑暗阶段·皮格马利翁·式的模仿玩笑无疑构成了整部作品最有力的讽刺.实则Nina Hoss前后的转变非常到位.火车站的怒视是对观者自知的愚弄.佩措尔德将戏剧化的情节做出尽量简化.传递出的信息实则通过更简短的对话传达出来-或者是火车元素和散步等过去和未来强烈的反差感和失落感.
日影史补遗；讲述一个叫鸟男的青年走进新宿附近的一间书店里,偷了几本性科学和人体美术书,被店员梅子扭送到老板处.被抓后鸟男也丝毫没有认罪态度,老板对鸟男偷书的选择很赏识,反而拿钱叫梅子陪鸟男上餐厅.两人一起看偷来的书互相挑逗,并对性爱和政治时境展开深入讨论.1、影片的用镜/剪辑/字幕卡/叙事开展/画外念白/人物表演及状态都很新浪潮,大岛渚联合赤军成员足立正生将日本新宿年轻群体的叛逆景况对接法国五月风暴-美越战争-中国文化dgm,以性爱和犯罪（偷窃/抢劫/强奸）作抽象化意识解构政治-社会-伦理-传统（民谣/话剧）的多重矛盾.2、手摇摄影/色彩无序变换/剧中剧互为辉映（受干扰剧场同于被意象拼贴割裂的主干叙事线）的实验手法.3、男女互换性别情状（鸟男穿上裙子/梅子用经血模拟武士切腹）.4、收尾:反日共学生在反战日袭击新宿车站.(8.0/10)Tessa 是一位年轻有为的刑辩律师，热爱胜利.
她从工人阶级出身一步步成长为顶尖律师，在任何案件中都能进行辩护、交叉质证和消除疑点.
她不对客户做价值判断，不相信一面之词，甚至不能相信自己的直觉，她只相信“法律下的真相”，法律与系统会做出最接近真相的判决.
但一个意外事件迫使她直面父权制下的法律、举证责任和道德之间的分歧.
