停尸房里赤裸的尸体（屌上挡着布），《奥斯陆》里学来的轮盘游戏成为老师最后的教育，瞬间脱了衣服感谢老师的墨西哥小婊子醒悟“学校不是我呆的地方”，私藏了一柜子枪的迷醉白人老师，祈祷的杰克逊.
雷诺兹的导演手法挺让我意外，这部更多是斯派克·李的黑人电影拍法，广角塑造的恶学生的压迫感，混乱不停的学校贯彻了现实主义基调，对整个校园出镜人物的控场，这些都让这片子看起来像一部精心制造的美国独立电影.
塑造人物上也有新想法，处于威胁中所以接近代课老师杰克逊寻求安全感的女老师，在恶学生死后又散部杰克逊是凶手的传言，所谓的帮派学生只是挑衅、杀狗，不敢越暴力犯罪的雷池一步（真杀人那位所以死掉了），不管正反角色，你看这些人是多么拎得清生存的奥义，都是真实的令人倦怠的笔触，唯独杰克逊是个例外，有死者的觉悟.
187，凶杀案代
吹爆冈田茉莉子的颜.
虽然比起她在浮云里青春活泼的节子来说太过冰冷，偷欢也好面对胁迫也好，和情人的小女友共处一室时都是一副 何でもいい的看破红尘脸.
不过这种泰山崩于前而色不变更凸显了她 老娘什么场面没见过 的人妻魅力，也难怪几个男人被她迷得七荤八素.
整部片都在围着宫子打转，给她的镜头都充满了窥视感，火车上的对座、她身后、楼上的某个窗子里、破屋的缝隙间……像是她身边那些男人的眼睛、对她的想象和欲望.
在她丈夫看来，她应该是「最良の妻は空気みたいなもんだ.
誰も気づかないが、ないと命に係わる」，在她情人口中从没喊过她的名字，她是奥さん，是其他人的妻子，对教师来说挑逗缠绵后又忍心把他推下悬崖更是不可思议.
宫子究竟是个怎样的女人，她像口沉淀着落寞无畏脆弱狠辣的湖，而男人们只想跳入这波光粼粼冰冷的湖水里.
1048年挪威王子哈拉尔严格建立了奥斯陆这座城市，13世纪末，成为挪威王国的首都.
由于争夺北海与波罗的海的制海权，14世纪中期挪威鼠疫流行，国力衰弱，1536年奥斯陆被丹麦人占领，同时失去了“奥斯陆”的名称. 1624年一场大火烧毁了大半个奥斯陆. 这时，丹麦的克里斯蒂安四世重建的文艺复兴更个的城市成为新建奥斯陆的原型. 新城市在其后的300年间与国王同名，为“克里斯蒂安尼亚”. 1815年，随着挪威-瑞典王国的诞生，该城发展迅速. 挪威成立后，再次沿用“奥斯陆”的名称则是在进入20世纪以后的1925年. 根据萨迦的记载，奥斯陆是于1049年由哈拉尔三世国王建立的. 但是，考古研究在奥斯陆发现公元1000年以前的基督教墓葬，证明奥斯陆在那时已有人聚居. 也因如此，奥斯陆在2000年庆祝建市1000年. 奥斯陆自哈康五世国王在位时（1299年－1319年）已有首都地位. 哈康五世是第一位在奥斯陆定居的国王，市中的阿克斯胡斯城堡（Akershus Festning）也是在那时启建的. 1536年，随着挪威和丹麦共主邦联的组成，哥本哈根成为邦联的首都，奥斯陆的首都地位则降至省会地位. 阿克斯胡斯城堡奥斯陆在1624年被大火烧毁. 后来，丹麦－挪威国王克里斯蒂安四世在阿克斯胡斯城堡脚下又兴建新城，并取名为克里斯蒂安尼亚（Christiania）. 后来，“Christiania”在1878年的拼法改为“Kristiania”，此名一直沿用到1925年，至到重新命名奥斯陆. 1814年，随着丹麦－挪威共主邦联的瓦解，奥斯陆（克里斯蒂安尼亚）重新获得首都地位. 许多市内的地标都建于19世纪，这包括奥斯陆王宫（1825年－1848年）、议会大楼（1861年－1866年）、大学、国家剧场和证券交易所. 当时，居住在奥斯陆的著名艺术和文学家包括亨利·易卜生、爱德华·蒙克、克努特·汉姆生和西格丽德·温塞特（汉姆生和温塞特是诺贝尔文学奖得主）. 奥斯陆在1850年超越卑尔根成为挪威人口最多的城市. 市内大教堂前还竖有克里斯蒂安的塑像，以纪念这位现代奥斯陆的创始人. 1905年独立时政府就设在奥斯陆. 第二次世界大战时，挪威被纳粹德国占领. 1945年解放后，政府重返奥斯陆. 传说“奥斯陆”的意思是“上帝的山谷”，但在挪威语中，它指“林间空地”. 1050年，挪威最后一位海盗国王哈罗德·哈德拉德把他的政府建在了艾卡堡山脚下奥那河与奥斯陆湾汇合处的土地上. 他将首都的名称定为奥斯陆，而这个名称一直被沿用到1624年. 就在1624年9月24日那一天，一场大火将奥斯陆整座城市烧得干干净净. 重建后，这座城市改名为克里斯蒂安尼亚. 作为杰出的建筑师和城市规划者，丹挪联合王国的国王克里斯蒂安四世亲自设计了新城市的蓝图. 奥斯陆王宫广场奥斯陆王宫广场1814年以前的奥斯陆从严格意义上讲并不能算作是首都，实际上它只是由丹麦任命的总督官邸所在地. 自拿破仑战败和“基尔条约”签订以后，奥斯陆这座沉睡的“乡村”小镇才逐渐开始苏醒，成为真正意义上的挪威首都. 就其发展和人口而言，奥斯陆是个起步很晚的城市. 900多年前，这里只是奥斯陆峡湾的一个不到3000人的小商埠，一色的木房子，又矮又小，只有极少数的公共建筑是用石头砌筑的. 19世纪80年代和19世纪90年代，著名画家爱德华·蒙克将奥斯陆画成了一个充满幽灵的城市. 男人和女人全都穿着黑色的衣服，帽沿压得很低，脸色惨白. 对蒙克来说，他们就如同“活着的死人，由弯弯曲曲的路径走向坟墓”. 这就是过去的奥斯陆，一个阴郁的城市，欠缺哥本哈根或斯德哥尔摩的活力. 蒙克于是离开了这里，搬到柏林和巴黎. 将近100年之后，在19世纪80年代中期，奥斯陆许多的文化特色仍然都是外来的，国内的有才之士不愿待在奥斯陆，纷纷到更光明的城市去寻求发展机遇.
