开篇近四分钟的长镜头跟着女主人公从熨妥衣物到喊醒扰人的孩子和颐指气使的丈夫，她将晨务都备好却还是收到一通埋怨，她面无笑容的催促也被指责为清早的坏脾气.
屋外是希特勒莅临的一天，广播时刻报道盛事，集权笼罩在大楼上空，队列严整军姿口号盘旋.
八哥意外飞出窗外，也打开了安托涅塔的心窗.
六楼的男子浪漫多情，他不似丈夫满口政治，而是帮她磨着咖啡豆修着电灯，谈论舞蹈音乐和文学.
矛盾在天台爆发，两人信念相左、情欲不同，却一样的孤独，自我意志都在大环境下被压抑磨灭.
当他和她抛开条框融为一体时，屋外的游行，屋内的缠绵，特殊的一天，冲破枷锁的一天.
片尾再以长镜头结束，她隔窗忍泪望着他离去，书放回橱柜，灯盏盏熄灭，躺回丈夫身边，怅惘不止.
昏黄的画面单调的色彩描述的却是这样心潮涌动的情感，两人演技也推波助澜，流畅动人.
上映于61年，相当紧贴时代.
和新浪潮那些人强调参与和反思的精英视角不同，中平康展现出的是普通中产阶级、尤其是衣食无忧的青年男女在六〇年安保漩涡中的真实状态. 樺美智子死的那天他们在豪华的酒店参加同学婚礼（这显然在呼应大岛），《隔窗恋爱》的背景声是窗外的国际歌；“安保反对”是流行语式的游戏之辞，与警察的冲突完全是一时兴起率性而为，所谓运动或革命毋宁说是集体狂欢. 正如芦川いづみ对政治和对生活本身一样青涩：面对工人的猥亵才萌动些许阶级意识，但转瞬被对爱情的焦虑取代（而引起焦虑的碰巧是另一名叫みちこ的女孩）. 影片后半彻底转入对战后日本的隐喻，一边是只有一名男性的大家族，另一边是不断想逃离家庭的懦弱父亲，最后甚至直接让裕次郎与从美国回来的生父掰手腕. 种种不言自明，而这一切又是以非常喜剧的方式呈现出来. 拉克尔（克拉拉·加勒饰）疯狂爱上了迷人而神秘的邻居阿瑞斯（胡利奥·佩纳饰），虽然她一直默默关注着阿瑞斯，但他们却从没说过一句话. 不过，拉克尔目标明确，那就是让阿瑞斯爱上自己. 然而，她不是一个傻白甜女孩，并没想过为此倾尽所有，更不会迷失自我，她需要想办法让阿瑞斯爱上她. 《隔窗恋爱》《隔窗恋爱》胡利奥·佩纳阿瑞斯克拉拉·加勒拉克尔佩拉·卡斯特罗Rosa María雨果·阿布斯Apolo艾瑞克·马西普Artemis吉列尔莫·拉什拉斯Yoshi胡利奥·培尼亚-Natalia AzaharaDanielaHugo ArbuesApolo HidalgoEric MasipArtemis HidalgoPilar Castro TereAbel FolkJuan HidalgoRachel LascarSofía HidalgoEmilia Lazo ClaudiaLucía de la PuertaSamyMarià CasalsMarcosSylvia ParejoAndreaM.A. Faura、Adrián Guerra、Núria Valls马塞尔·弗雷斯Victor Cuadrado、Guillem Manzanares、Pep Parés FontAriana GodoyElías M. FélixVerónica CallónAlejandro GilAitor Brestovitzky、Berta FaigMartí Albert、Jordi Font Figueras、Dani Fontrodona参考资料来源阿瑞斯阿瑞斯演员胡利奥·佩纳胡利奥·佩纳配音-一个帅气的大男孩，他性格阳光，比较喜欢独来独往. 他是拉克尔的邻居，但他却从来没有和邻居说过一句话，这让邻居觉得他有些高冷，但正是这样的性格，吸引了邻居的女孩. 拉克尔拉克尔演员克拉拉·加勒克拉拉·加勒配音-一个漂亮的女孩，她敢爱敢恨，她居住在阿瑞斯的隔壁，她深深的爱上了阿瑞斯，并一直默默地关注着他，但令她沮丧的是，他们却从来没有说过一句话. 但是她的目标很明确，就是让阿瑞斯爱上自己. 备注：该片主要围绕以上两人进行演绎，参考资料来源原声封面原声资料电影原声带电影原声带名称：《Te Odio, Te Amo》艺人：Albany、Alba Casas Hernandez语种：西班牙语流派：Pop唱片公司：Ladradora发行时间：2022年2月11日电影原声带电影原声带名称：《A Través de Mi Ventana》艺人：Alma Forza流派：Pop唱片公司：Alma Forza发行时间：2022年2月14日宣传活动2022年1月15日，片方发布中字预告. 主创公司制作公司1、奈飞（美国）2、Nostromo Pictures发行公司1、奈飞（美国）影片上映国家日期国家日期美国2022年2月4日智利2022年2月4日西班牙2022年2月4日韩国2022年2月4日墨西哥2022年2月4日波兰2022年2月4日新加坡2022年2月4日参考资料来源《隔窗恋爱》通过一个中产阶级的女孩去追求一个普通男孩作为开端，两人之间的浪漫故事有一些独创性，但该片在制作方面还有另一部分观众难以接受，从某种扭曲的女权主义的角度来看，有一点《五十度灰》的感觉. 该片是一部以工业方式制作的电影，旨在安抚非常渴望新事物的观众，这些新事物不一定需要成为新的《卡萨布兰卡》，因此这种担忧并不存在，但在屏幕上，观众看到了可以一些肥皂剧紧凑相比的东西，不过在整体情节的设计、叙事的时间节奏和场景之间的衔接等方面都还是不错的. （Cenas de Cinema评）.
