镜头已经具备了塔尔三成的功力，不过胡波可能没有意识到塔尔标志性的长镜头在《李茂扮太子》、《李茂扮太子》和《李茂扮太子》这些重展示而轻叙事的影片中才发挥得淋漓尽致，而在塔尔自己的《李茂扮太子》这样以希区柯克式悬疑开场的戏剧化影片中也会显得捉襟见肘.     本片中冗余的背影跟拍造成拖沓叙事，这也是处女长片导演的一个通病，盲目坚信自己的艺术表达方式.     还有胡波对于世界的愤怒和绝望并没有通过画面去加载和传递，而是单单通过人物对白的形式给出，人人口中都念念有词的人生感悟，而影像本身却没有被赋予以产生出情感冲击的驱力，多视角叙事这种强戏剧性的表现手法和塔尔式的长镜头出现了第二次的不融洽.     影片的色调比较舒服，尤其结尾处长途汽车上镜头随着车外的橙色光线慢慢推进时产生的光影斑斓超赞，这或许才是塔尔式长镜头正确打开方式.     戈是矛盾的，他鄙视好莱坞又爱上好莱坞制造的金发美女.     理想是复归法国古典主义，让电影死在人物念出戏剧台词的纯真一刻，如影片结尾的车祸之信.     所以古希腊的雕塑也运动了起来，镜头摇摆起来，长镜头也跟着道德追踪.     电影是革命的艺术，是对运动的感知，革命运动不能与希腊古典共存.     妻子因为蔑视跟美帝制片跑了，而美帝制片又是编剧蔑视的对象.     戈达尔把自己理想化的武装成了堂吉诃德，他要干掉被你偏执化了的敌人好莱坞，所以结尾是自然的车祸而不是枪杀的嫉妒.     戈达尔的电影就是生活，你也不妨把它看做是工作与爱情不可调和之后就搬上了大荧幕的反思之作.     影片中的戏中戏也很有意思，用导演的话说，艺术并不是现实的反映，而是反映现实这一过程.     在奥德赛归乡与被妻子抛弃以及电影之死（我指开头那种葬礼的感觉）生活与拍摄电影以及看电影交相呼应出身富庶之家的女孩杨家珍（马丽 饰）不顾父母反对，执意嫁给小捕快李茂（常远 饰）.     婚后他们虽然无比恩爱，但是李茂始终得不到岳父岳母的认可，甚至在他们眼里自己还不如一条狗重要.     为了在妻子和岳父岳母面前扬眉吐气，李茂想方设法找门路要出人头地.     偶然机缘，图谋不轨的吏部尚书和县令诓骗李茂把自家改成戏楼，迎接太子驾到.     欣喜若狂的李茂马不停蹄，结果却得知太子无法前来的消息.     情急之下，他夜闯太子府，居然发现太子（常远 饰）居然和他长得一模一样.