为什么在《蜡笔小新：好别致的影分身》中微妙的关系描绘和《蜡笔小新：好别致的影分身》中的跟随长镜在此完全失效了呢？我觉得其一，人物的活动范围没有边界.     章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧，为了让人物充分对撞，必定要设定一个边界，如《蜡笔小新：好别致的影分身》中的瞭望站，《蜡笔小新：好别致的影分身》中的峡谷.     其二，景深调度与视点镜头过分强调“观察”，而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性，即无法通过某人物的视点去嘲讽他人，嘲讽是属于导演的.     视点转换也过于频繁.     其三，麦高芬《蜡笔小新：好别致的影分身》过于模糊，它可以是葬礼真唱，也可以是请人演唱，甚至还有很多变体.     所以最后《蜡笔小新：好别致的影分身》出现的时候只是背景音乐和字幕而已，因为它的场面无法唤起回归感.     纵向运动是一个阳性的运动，所以当后段镜头行进时，丁的角色几乎消失了.     最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向，最后停住，或许是变化的开始北野武的第二部片子，也是首次掌镜的柳岛克己跟北野武的首次合作.     从这里看，北野武的成型比大多数导演要早，第二部作品基本已经固定他的凝镜、断裂感冷笑话和无来由的暴力风格.     前半段是糟烂棒球队的教练与自己雅库扎时期的故人冲突，队员远赴冲绳购枪寻仇，在那里遇上了好像被某种神秘力量推动的不暴力就无法存在的北野武二人组，冲绳的后半段对冷笑话的使用因加入了暴力的痛感显得效果好很多，最后队员驾车复仇的戏份体现出的“义”似乎日后只在《蜡笔小新：好别致的影分身》里有所再现（有趣的是北野武屠杀对头的那场戏里，墙上有个大大的“义”字）.     邓肯在这里演的卖力，海里洗屁股什么的已经不顾形象了.     四方田犬彦说冲绳一段戏透露出某种地方性的性格，也许是这样吧.     虽然后半段糅合暴力、笑话和情义的拍法在当年应有创新，但跟《蜡笔小新：好别致的影分身》一样糟糕的前半段太减分了《蜡笔小新：幽灵忍者珍风传》图标（アイコン，icon）(9张)小新在野原家度过五年如云霄飞车般刺激却又和平的每一天，某天，一名自称屁祖隐千代女的女性来到了野原家，她告诉广志跟美冴：“其实我是新之助真正的母亲.     ”，而她身旁站着一位名叫珍藏的5岁少年.     千代女的一席话让野原一家十分困惑，但也不能将他们赶回去，只好让他们两个留下来过夜.     那天晚上，神秘的忍者军团突然袭击了野原家.     原来，千代女是从忍者村逃出来的女忍者，正被人追捕中.     忍者军团认为小新是她的儿子，所以也将小新一起抓走了.     在忍者村，有个封印着地球能量的“地球肚脐”，屁祖隐家以代代相传的“幽灵之术”，用纯金的塞子塞住它，一直守护着它.     要是塞子掉了，地球能量就会外泄，导致地球枯萎，停止自转，这样世界就再也无法迎接明日了.     野原一家、屁祖隐一家与春日部防卫队的成员们将共同找到解方，并迎接下一个属于众人的明日.     小林由美子野原新之助曾允凡（中国台湾）、王慧珠（中国香港）该片主人公楢桥美纪野原美冴王瑞芹（中国台湾）、谭淑英（中国香港）小新的母亲森川智之野原广志于正昇（中国台湾）、黄志明（中国香港）小新的父亲兴梠里美野原向日葵吴贵竹（中国台湾）、张彩虹（中国香港）小新的妹妹真柴摩利野原小白、风间彻徐瑀甄（中国台湾，野原小白）、张彩虹（中国香港，野原小白）、吴贵竹（中国台湾，风间彻）、周恩恩（中国香港，风间彻）小白是小新家的宠物狗；风间彻是小新的朋友林玉绪樱田妮妮王瑞芹（中国台湾）、陈子莹（中国香港）小新的同学一龙斋贞友佐藤正男宋昱璁（中国台湾）、张彩虹（中国香港）小新的同学佐藤智惠阿呆于正昇（中国台湾）、姜丽仪（中国香港）小新的同学玄田哲章动感超人宋昱璁（中国台湾）、凯老师（中国香港）小新喜欢的超级英雄川荣李奈屁祖隐千代女林凯羚（中国台湾）忍者之乡继承幽灵之术的后裔女性忍者之一高垣彩阳屁祖隐珍藏刘如.